“911”20年,那些没 mei[有遗【yi】忘{wang}的〖de〗艺术家与作品

20年前的9月11日,美国纽约的世贸大厦遭两架飞机撞击轰然坍毁,举世震惊。

“9·11”对人类懦弱性、殒命和恐怖主义的直击,引发了诸多以该事宜的创伤影象为母题的艺术创作,转达艺术家的反思和呼吁。回首这20年,艺术界又从中发生了怎样的行动与反思?

“9·11”中消逝的艺术

2001年9月11日的上午,三架被挟制的飞机划分撞向世贸中央的一号楼、二号楼和五角大楼,飞机爆炸,高楼倾塌,机上所有职员就地殒命,楼中的事情职员以及介入救援的消防和医疗职员伤亡惨重,近3000人罹难。

“9·11”恐怖袭击除了夺走了那么多生命外,也给人类现代文化艺术史带来伟大的袭击。作为美国气力的象征,这座宿天下最高修建从设计阶段就准备用最优异的艺术品来装饰自己。在世贸坍毁的瞬间,随着这些生命与瓦砾消逝的另有一些无价之宝的文献和艺术品。

当地时间2001年9月11日,美国纽约,被 *** 挟制的两架民航客机撞向纽约天下商业中央“双子塔”。  视觉中国 资料图

据悉,毕加索的画作在事故中失踪,而西班牙超现实主义艺术家胡安·米罗和约瑟夫·罗约互助的挂毯曾挂在世贸大厦的大堂里,随着恐怖袭击的发生而惨遭意外。雕塑大师亚历山大卡尔德(Alexander Calder)的一件红色作品《弯曲的螺旋桨》也赴汤蹈火。美国波普艺术鼻祖罗伊?里奇异斯坦(Roy Lichtenstein )的一件绘画和一件户外雕塑被毁。德国着名雕塑家弗利兹?克尼格(Fritz Koenig)为纪念天下和平,于20世纪70年月创作的一件大型雕塑《和平之球》(The Sphere)在此次袭击中严重受损。灾难中受到严重损毁的艺术作品还包罗美籍日本雕塑大师Masayuki Nagare大型玄色大理石雕塑,詹姆斯?罗沙特(James Rosati )的不锈钢雕塑作品《Ideogram》,以及Cynthia Mailman,Romare Bearden及Hunt Slonem划分为世贸大厦差异空间创作的壁画。

胡安·米罗的挂毯被毁前


考尔德《弯曲的螺旋桨》 911后的《弯曲的螺旋桨》

在这些消亡的艺术宝藏中,有一件艺术作品质外令人唏嘘。为了纪念1993年世贸大厦爆炸恐怖袭击中的受害者(在1993年2月26日,世贸中央被 *** 极端分子在地下室放置炸弹,导致6人殒命,并炸出一个30米的洞,厥后这些 *** 都被判处240年的徒刑),美国艺术家埃琳·齐默曼(Elyn Zimmerman)受邀设计制作了一个用破碎的石头聚合而成的喷泉纪念碑,昔时的纪念现在也变为被再次眷念的伤感。

此外,在世贸大厦中隐藏着不少低调的文化艺术珍藏机构。德国著名摄影师,肯尼迪总统的好同伙雅克·罗维(Jacques Lowe)生前为肯尼迪家族拍摄的约莫4000张照片的底片在此次灾难中被彻底损毁,而美国康特菲兹杰拉德证券公司Cantor Fitzgerald brokerage firm的团结首创人之一杰拉尔德康特B. Gerald Cantor是天下上最大的罗丹作品私人珍藏家。他的公司总部位于世贸北塔的101层至105层。当人们在整理废墟的时刻发现了罗丹的著名作品《卡莱市民》及《三个亡灵》的碎片。康特的三百多件罗丹雕塑及手稿在“9·11”中子虚乌有。

“9·11”后降生的艺术

艺术消逝的同时,艺术也在降生,创作和反思一直是人类疗伤的最佳良药之一。

蓝人乐团,“展品13”,2003,录像

纸张、信件、商业档案另有私人便笺,在创意整体“蓝人乐团” 的录像中,这些器械都在空中四散飞翔。 “9·11”事宜发生的当天,从世贸大楼里飞出的纸片由由然落进了他们位于布鲁克林的排演厅中,有感于此,成员们创作了一首名为“展品13”的歌曲。歌曲基本是对纸片上内容的复述,他们还制作了一支响应的音乐录像,两者都以他们找到的一张被烧焦的纸片来命名。蓝人乐团的三位成员均为纽约住民,三人在“9·11”当天各自位于曼哈顿的差异区域。

莫妮卡·布拉沃,“2001年9月10日,未曾消逝的前夜”,录像

莫妮卡·布拉沃原为哥伦比亚人,自1994年最先栖身在布鲁克林。2001年9月10日,一阵暴雨席卷纽约城,那时的布拉沃正在位于世贸大楼的北楼92层的事情室中拍摄下窗外的情景。厥后她快要7个小时的素材浓缩成了现在的这段录像,这些片断原本是为了一件名为“迷宫”的艺术装置所拍摄的。恐怖袭击发生之时,布拉沃属于一个名叫“天下观”的艺术家驻地项目。这个短片是为了纪念项目中的另一位艺术家迈克尔·理查德(Michael Richards),他在袭击时身处北楼,不幸身亡。

艾瑞克·费舍尔,“跌落的女子”,2011

艺术家艾瑞克·费舍尔(Eric Fischl)在“9·11”事宜中失去了一位密友,袭击发生时,他本人位于长岛。自2002年起,费舍尔创作了好几个差异版本的“跌落的女子”,这些作品在尺寸和前言上相异,但都蕴含了在水平面上的一种动态而非跌落的状态,以此既纪念那些逝去的人们,也为幸存者们立碑。

多娜·列温斯顿,“长眠”,2001,粉彩三联画

多娜·列温斯顿(Donna Levinstone)是一位纽约住民,“9·11”当天她身处曼哈顿。在恐怖袭击后,她有三个月的时间没有从事艺术创作。其作品的灵感来自于随风飘进列温斯顿家中的相片、新闻出书物另有气息。这些围绕着双塔的云雾似乎在珍爱和指导着无数生命走向长眠。

科林·穆雷那·麦克法兰,“女儿,9月13日”,2001年,录像

科林·穆雷那·麦克法兰的父亲在“9·11”发生时是纽约市消防队的副局长,那时他在世贸大厦遗址事情了整整三天后终于得以回家。短片将镜头瞄准穆雷那·麦克法兰的不停搓洗父亲衬衫的手。靠山声中另有他父亲在现场对讲机中的声音。

曼朱·舍都,“手势”,油脂铅笔

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曼朱·舍都是纽约住民,她用近3000件绘画纪录了9·11的罹难者(官方宣布的9·11罹难者共计2977人),这像是对罹难者的一种仪式,也纪录着家人的生涯由于他们的故去而转变。在最终出现上,艺术家用了充满活力的色块巧妙地将红、黄、白、黑、粉等色掩饰其中。

徐冰以“9?11”废墟的灰尘为质料所做作品《那边惹灰尘》

“9·11”发生的瞬间,中国艺术家徐冰闻声跑出了公寓,那时他住在与曼哈顿一河之隔的布鲁克林new soho区域,亲眼瞥见两座大楼相继坍毁。那时并没有稀奇强的感受,只以为像影戏镜头,很不现实。爆炸后,曼哈顿的地上都被灰尘笼罩,像雪一样。一连几天,隔河都闻获得漫天灰尘和烟土的味道。第三天,他到世贸废墟周围网络灰尘。那时也没有什么目的。仅仅为了网络一些有意思的质料。2004年4月,徐冰以“9?11”废墟的灰尘为质料所做作品《那边惹灰尘》(Where Does the Dust Itself Collect)在英国获适合今天下视觉艺术最大的奖项之一——首届Artes Mundi国际现代艺术奖,再过不久,徐冰将在纽约举行名为“灰尘自我网络的地方”的展览。这是美国华人博物馆与曼哈顿文化委员齐集作的9?11纪念展览之一。在作品中,徐冰在铺满911灰尘的地面上写下了慧能大师的名句“原本无一物,那边惹灰尘”的句子,用中国的禅意来表达对911的纪念。

莫瑞吉奥·卡特兰,《瞽者》,2021年,米兰HangarBicocca,摄影- Agostino Osio

今年7月,意大利艺术家莫瑞吉奥·卡特兰(Maurizio Cattelan)在米兰的新个展“呼吸幽灵瞽者”(Breath Ghosts Blind)中展出了为纪念9·11恐怖袭击而创作的高耸纪念塔《瞽者》(Blind)。伟大显眼的树脂巨石被飞机完全穿透,直白地提醒着观众有关9月11日的影象。卡特兰回忆自己在9·11当日的履历:他正在纽约准备登机,厥后不得不从拉瓜地亚步行回家——天下末日般的悲剧场景在这几小时中印在了他的脑海里。《瞽者》曾在2017年被古根海姆博物馆拒绝,时任策展人的南希·斯佩克特(Nancy Spector)示意,直观的创伤表达或将向民众转达过于主要甚至有害的情绪。

迈克·斯塔恩和道格·斯塔恩,《坠落#3》,2002年,图片泉源:National September 11 Memorial & Museum

纽约艺术家迈克·斯塔恩(Mike Starn)和道格·斯塔恩(Doug Starn)以事宜当日的震撼影象为源头,创作了表达生命反思的作品《坠落》(Fallen)系列。这对双胞胎兄弟那时正在位于布鲁克林的事情室用落叶举行创作。当飞机撞击双子塔时,许多罹难者的文件和飞机上的邮件最先掉落在街上,他们不得不捡升降在事情室周围的纸张——这些原属于逝者的一部门。《坠落》系列纸质文件上拓印上树叶的轮廓,一如当日如秋叶般落下、寓意着殒命的纸张,“我们希望通过我们的历程,看到这些纸的生与死。”

9·11纪念博物馆与其争议

8月19日,在“9·11”二十周年相近之际,纪录片《局外人》在Facebook上以付费形式举行了线上首映。该影片由史蒂文·罗森鲍姆(Steven Rosenbaum)和帕梅拉-约德(Pamela Yoder)执导,围绕于2014年开放的9·11国家纪念和博物馆(National September 11 Memorial & Museum)的建成和争议睁开了拍摄,探讨了这座为旨在恐怖袭击事宜确立档案和影象的博物馆背后隐藏的意识形态与民族主义危急。

9·11国家纪念博物馆外部,摄影:Jin S. Lee, 图片泉源:National September 11 Memorial & Museum

据《艺术新闻》报道,迈克尔·舒兰(Michael Shulan)——纪录片的“局外人”主人公是被博物馆聘用的第一位“创意总监”。这位未曾有过博物馆事情履历的外来者,在组织了“这里是纽约:照片的民主”(Here Is New York: A Democracy of Photographs)这一由群众提议的9·11事宜照片展览后,被博物馆纳入由机构专业人士组成的团队。然而,他短暂的博物馆生涯在履历团队分歧和被边缘化后,以开馆当日的脱离而了结。

9·11国家纪念博物馆内部,摄影:Thinc Design, 图片泉源:National September 11 Memorial & Museum

据博物馆给出的数据显示,疫情发生前,该博物馆年均游客量跨越300万名,这意味着这座具有历史影象功效的档案馆与民众的接触是大面积的。然而,博物馆面临的争议从开馆前就从未停歇。馆内的展陈内容涵盖在“9·11”当天被损毁的一些物件,例如消防车、警车、修建遗骸等等。历史概览部门则席卷了大量富有情绪唤起作用文本,如对事宜带来的损坏和恐怖的注释性形貌、对英雄的渲染和被挟持的美联航93号上的搭客留给所爱之人的录音。这一部门的内容被质疑将残酷的现实异景化和审美化。恐怖袭击事宜的幸存者和罹难者家族也对博物馆礼物店的存在和袭击者照片的展出发出了指斥。

2001年9月11日后从世贸中央遗址中接纳的纽约消防局3号梯消防车,摄影:Dan Winters,纽约和新泽西港务局提供,图片泉源:National September 11 Memorial & Museum

另一个要害的指责是博物馆对 *** 和 *** 裔话语空间的压缩。博物馆在针对有关 *** 群体时所接纳的形貌仅接纳了模棱两可的术语,这使得譬如“ *** 主义”和“圣战主义”等词汇的使用隐含了潜在的危险。换言之,语义注释上的懒怠很可能让旅行者混淆具有中性和贬义色彩的词汇,不再费心审慎其中的细微区分,这使由恐袭唤起的高度不安转化为对群体责任人的排挤和抨击。纪录片中转达了这样一种担忧,那就是9月11日的影象或许将成为一种助长美国民族主义的抨击性的浓缩动因。一些例子可以佐证该博物馆对 *** 和 *** 裔美国人的轻视态度:包罗拒绝向 *** 和 *** 裔组织放映名为《“基地”组织的崛起》的影片、拒绝提供 *** 语先容册和拒绝在适当展览部门添加 *** 相关内容等。

事实上,博物馆确立中的种种争议可以视作考察美国后“9·11”社会的一面棱镜。一方面,严重的突发社会事宜带来的殒命与应激体验成为美国住民整体创伤的一部门;另一方面, *** 群体在灾难后的尴尬处境反映了美国社会民族主义情绪的攀升和难以愈合的社会裂痕。在2001年10月的《爱国者法案》签署后,美国社会还陷入了有关公民隐私和自由的危急——无处不在的治理和监视激化了争媾和不满。在这种语境下,纪念性博物馆肩负的意义值得重思:若是博物馆无法凝聚一种康健的公民反映,它还能做到除旅游景点外的什么角色?

“9·11”后的 *** 艺术

与美国 *** 和 *** 裔群体的社会处境相对应, *** 艺术在美国艺术界的位置也发生了改变。据《 *** 》报道,博物馆在履历了最初警备的过渡期后,破费了更多精神来转达 *** 视觉艺术的庞大性。这一点不仅反映在大博物馆的 *** 艺术藏品中,也显示在大学和博物馆机构对东方主义的小心和还击中。其中,多数会博物馆的 *** 艺术馆藏是促使美国民众接触和领会 *** 文化最优渥的资源之一。其珍藏横跨7世纪到21世纪,包罗了 *** 神圣物和世俗物在内的跨越15000件馆藏。博物馆还开设了 *** 国家艺术展厅,允许观众通过主题展馆领会 *** 艺术的多样性。

阿卜杜勒纳赛尔·加雷姆,《半球》(Hemisphere),2017年,图片泉源:Gharem Studio 

2017年,洛杉矶艺术博物馆(Los Angeles County Museum of Art)举行了 *** 艺术家阿卜杜勒纳赛尔·加雷姆(Abdulnasser Gharem)的个展“暂停”(Pause),出现了一批“9·11”事宜后降生的卓越作品。这位在军队中渡过了23年,履历了“一场又一场的战争”的中校,将他的身份斗争引向了艺术创作。加雷姆善于通过创作来审阅已嵌入我们一样平常生涯中的二分法。展览中的树脂雕塑作品《半球》(Hemisphere)出现了一种二分的挣扎:一面是代表战争的伊朗战斗头盔,一面是寓意宗教的沙特 *** 麦地那先知 *** 寺的圆顶。无可阻止的私见、盘据和矛盾暗含在犹如硬币般的两面中。他的作品中也席卷了属于 *** 艺术的元素和主题,例如几何设计和 *** 式花纹。加雷姆在洛杉矶艺术博物馆的展览为美国社会提供了珍贵的视角:透过 *** 艺术家的眼睛、而非一种朦胧的东方主义投射来审阅谁人让天下暂停的恐怖时刻。他的邮票画《暂停》形象地用 *** 字母和英文字母构建了一幅组成的烟雾吞噬世贸中央的场景。其中强烈的符号性指向了人们通过民众传媒所接触到的“9·11”一日——一个被抽象化、凝滞的影象时刻。

阿卜杜勒纳赛尔·加雷姆,《暂停II》(Pause II),2016年


阿卜杜勒纳赛尔·加雷姆,《暂停II》(Pause II),2016年

“9·11”事宜对人类社会而言已已往二十年之久,天下的动荡在阿富汗未知的事态僧人未竣事的疫情之下仍在连续。

(本文综合整理自《艺术新闻》、ARTROW、弄艺 Nong Art等。)

  • 评论列表:
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     发布于 2021-09-23 00:03:09  回复
  •   作为一部奇幻影戏,《封神三部曲》取材于中国古典小说《封神演义》,乌尔善力争通过最新的特效出现中国神话史诗。在影片的前期宣传中,片方不错过任何一其中国传统节气,行使节气宣布海报,营造影片的热度。影片原设计2021年暑期上映,但至今没有过多的档期宣传,随着北京文化自身资源问题,不知道这部影戏后续又会有什么变故呢?花花都给你

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